在學(xué)習(xí)美術(shù)的過(guò)程中，會(huì)遇到這樣的那樣的瓶頸。當(dāng)然了，對(duì)于那些突破“攔路虎”，順利進(jìn)入美院的朋友們而言，是非常幸運(yùn)的，能夠解決掉難題。然而若是沒(méi)有改善這些讓人覺(jué)得費(fèi)腦子的問(wèn)題，就容易產(chǎn)生困惑。在每年的北京美術(shù)培訓(xùn)畫(huà)室里，就有一些學(xué)生，由于無(wú)法突破瓶頸，從而導(dǎo)致放棄了學(xué)美術(shù)。這個(gè)是非常可惜的，每個(gè)人都可能會(huì)有一些短板，例如有的人素描厲害，然而色彩不上道，有的人速寫(xiě)不錯(cuò)，然而油畫(huà)畫(huà)不好。還有的在結(jié)構(gòu)，型感上不得要領(lǐng)。這個(gè)時(shí)候，就需要想辦法予以突破。

 

　　北京美術(shù)培訓(xùn)老師曾經(jīng)記得某位畫(huà)家好像說(shuō)過(guò)，“美術(shù)形體是每一位藝術(shù)家一生為之追求的東西”“形體是藝術(shù)的靈魂”，這些金句，說(shuō)明了形體在繪畫(huà)藝術(shù)中的重要性。既然這么重要，我們究竟怎樣解決它呢？其實(shí)解決這個(gè)問(wèn)題并不是很難，只要同學(xué)們從以下幾個(gè)方面多多注意就行了。

 

　　1，造型起稿，打好腹稿，構(gòu)圖謀篇，大小比例適中，是不容忽視的重要環(huán)節(jié)。

 

　　2，整體的觀察，整體的表現(xiàn)，避免“只見(jiàn)樹(shù)木，不見(jiàn)森林”，錯(cuò)誤的陷入局部細(xì)節(jié)的表達(dá)上。

 

　　3，作畫(huà)的過(guò)程，就是比較的過(guò)程，上下左右，胸有全局，如同掃描儀一樣“掃描”。

 

　　4，先抓大的形體比例關(guān)系，“撒網(wǎng)式”布局，逐步向局部形體過(guò)渡，以繁化簡(jiǎn)，簡(jiǎn)單化，幾何化，“分化瓦解”各類矛盾，最后達(dá)到形體結(jié)構(gòu)準(zhǔn)確無(wú)誤。

 

　　5，態(tài)度端正，不要因時(shí)間比較緊，而粗制濫造，放松對(duì)形體的要求，而延誤解決形體問(wèn)題的時(shí)間。

 

　　6，大量的訓(xùn)練，只有積累了一定的量，才是解決“顧頭不顧尾”，“畫(huà)到那里算那里”的最有效方法?？梢远嗑毦殕稳怂賹?xiě)，這樣就能夠形體把控的比較到位。
 

 

　　北京畫(huà)室排名前十的成功軌跡畫(huà)室：學(xué)美術(shù)，形體感差，可以著重進(jìn)行三維思維的培養(yǎng)。這里說(shuō)的三維是指思維方式，不是指三維軟件。

　　形體感在繪畫(huà)中主要是指描繪對(duì)象的結(jié)構(gòu)和體積感。

　　具體繪畫(huà)過(guò)程中，可以想象物體是被“裝”在一個(gè)與之相當(dāng)?shù)?ldquo;透明方盒子”里，這樣通過(guò)“方盒子”的長(zhǎng)、寬、高，結(jié)合透視原理，就能增強(qiáng)對(duì)物體體積的感受，避免作品的平面化。

　　在實(shí)際練習(xí)繪畫(huà)的過(guò)程中，平面思維解決輪廓，立體思維或者說(shuō)三維思維，負(fù)責(zé)結(jié)構(gòu)的轉(zhuǎn)折。相信通過(guò)兩種思維模式的強(qiáng)化訓(xùn)練，可以很快提升你對(duì)“形體感”的感受。

　　祝你畫(huà)技提升，學(xué)有所成！

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